近日，一部微短劇竟然選用一名年僅11歲的女童來飾演所謂的“替嫁新娘”，引發了不少質疑，該劇也隨后被下架。與此同時，有關未成年人類微短劇該如何進行高質量創作的問題，也引發了公眾的關注。

當下，微短劇作為一種新興的視聽形態，憑借節奏緊湊、反轉密集、傳播方便等特點，迅速搶占了大眾的碎片化時間，迎來了爆發式增長。有數據顯示，國內現存微短劇相關企業10.02萬家，2025年豎屏劇上線約4萬部，已經成為我國內容行業中不可忽視的一股力量。作為一種契合互聯網時代傳播規律的文化產品，微短劇完全有潛力成為講好中國故事、傳播主流價值、豐富人民群眾精神文化生活的載體。因此，我們應當辯證地看待微短劇的發展，不能將其完全否定，而是要積極引導、利用并放大它的閃光點，推動微短劇創作向著對人性的深度挖掘、對社會的溫情關照、對傳統文化的創新表達等方面轉型。2020年以來，相關部門先后印發《關于網絡影視劇中微短劇內容審核有關問題的通知》《國家廣播電視總局辦公廳關于進一步加強網絡微短劇管理實施創作提升計劃有關工作的通知》《關于推動短劇創作繁榮發展的意見》等系列文件，并推出“微短劇+”專項行動計劃。激勵與約束“雙管齊下”，推動微短劇行業發生了意義深遠的“品質革命”，為可持續、高質量發展奠定了堅實基礎。

作為“互聯網原住民”一代，今天未成年人的文化娛樂生活也不可避免地會接觸到微短劇，如何實現高質量的未成年人類微短劇供給，幫助孩子們健康成長，無疑是微短劇行業發展所面臨的重要課題。前段時間，廣電總局發布“管理提示”，明確要求遏制面向未成年人的微短劇中的“成人化”“工具化”“娛樂化”傾向。這一精準及時的行業規范，為相關微短劇的創作指明了方向。未成年人是國家的未來，創作者在處理相關題材時，應當通過微短劇傳遞陽光向上的價值觀，塑造貼合其年齡特點、認知水平與成長規律的角色形象。我們需要的是展現少年兒童朝氣蓬勃、勇于探索、熱愛祖國、團結友愛的故事，是能夠引發孩子們共鳴、啟迪智慧、溫潤心靈的優秀作品，來引導他們樹立正確的世界觀、人生觀、價值觀。比如，近期開播的微短劇《馬背搖籃》，取材于真實黨史，讓大量未成年人更直觀地受到了愛國主義教育；比如，承襲前作溫暖底色的《家里家外2》，詮釋了多元的家人關系，演繹了三胎家庭如何給孩子們均衡的愛；再比如，在熱門微短劇《東北少年陳二狗》中，劇中角色小孩團團與少年陳二狗之間的雙向救贖，讓每一個觀眾都動容于青少年身上的溫柔與堅韌……

未成年人類微短劇的高質量發展，離不開微短劇行業每一個從業者的自律，也離不開每一位監護人、每一位觀眾的托舉。事實上，創作優秀的未成年人類內容并不是一件容易的事兒。就拿兒童文學來說，很多作家在創作時，往往會不知不覺把成人的心境、觀點帶進去，過多地發出成人的聲音。同樣的道理，未成年人類微短劇創作也不可能一蹴而就，從劇本創作到拍攝制作，都要充分考量未成年人的身心發展規律，甚至可以邀請兒童教育專家、心理學者參與劇本打磨，確保臺詞、情節、人物設定都符合不同年齡段孩子的心智特點，這需要整個行業一起努力。在兒童參與微短劇拍攝方面，一些家長也要摒棄功利心態，遏制自身的流量思維，確保自家孩子參與微短劇制作拍攝不影響其正常的學習與生活。觀眾也可以善用自己的監督權，對流入市場的“法外狂徒”和“漏網之魚”保持零容忍，推動微短劇行業更加清朗。

風起于青萍之末。微短劇雖小，卻關聯著時代文化發展的大課題。多管齊下、攜手共進，共同努力讓未來的未成年人類微短劇，充滿歡聲笑語、真摯情感與向上力量，為下一代撐起一片健康、明媚、充滿無限可能的數字天空。

（文/王成）